Автор фото, Getty Images
У 1962 році бразильська тенісистка Марія Буено виступила на корті в сукні з насичено-рожевою підкладкою та відповідних трусиків. На перший погляд, дрібниця. Однак це спричинило один із найзначніших скандалів в історії Вімблдонського турніру, ймовірно, підштовхнувши організаторів до ще суворіших правил щодо етикету одягу.
Втім, Буено не була першою, і тим паче останньою, тенісисткою, чий спортивний костюм став предметом жвавих дискусій.
Рожеві деталі
Влітку 1962 року Марія Буено повернулася на Вімблдон після перерви, спричиненої травмою.
За тодішніми висловлюваннями, “тенісна балерина” з’явилася на центральному корті у білій сукні, яка, здавалося, повністю відповідала вимогам Всеанглійського клубу лаун-тенісу: усі учасники повинні були грати виключно в білому.
Проте, як тільки Буено здійснила першу подачу, стало очевидно, що сукня мала яскраво-рожеву підкладку. Під нею були трусики того ж відтінку.
“Це викликало справжній ажіотаж”, – розповіла Суніта Кумар Наїр, авторка книги “Ace: The Times & Style of Tennis”, в інтерв’ю BBC.
Пізніше Буено, яка на той час вже двічі здобувала перемогу на Вімблдоні (і згодом виграла ще один титул), згадувала: “З одного боку корту пролунав вигук подиву. А з іншого не могли зрозуміти, в чому річ, доки я не помінялася сторонами і не розпочала подачу звідти”.
Наступного дня, за її словами, вона вже вийшла на корт у трусиках клубних кольорів – зеленого та фіолетового.
“Це обурило керівництво клубу, і вони ввели правило, яке вимагало грати лише в білому”.
Автор фото, Getty Images
Підпис до фото, Після виходу Марії Буено на корт Вімблдон посилив вимоги до дрескоду
Традиція грати в білому існувала від заснування Всеанглійського клубу лаун-тенісу та крокету (AELTC) у 1877 році, але довгий час це була лише неписана норма.
Саме сукня Буено, створена дизайнером Тедом Тінлінгом, часто згадується як причина, через яку у 1962 році ця вимога була офіційно закріплена.
Рожеві деталі
Чому ж кілька рожевих елементів викликали таку бурхливу реакцію?
“Всеанглійський клуб, відомий своїм консерватизмом, ймовірно, розцінив її сукню з декоративними оборками як прояв поганого смаку і чогось, що не пасує справжній леді”, – пояснює для BBC історик тенісу Роб Лейк.
За його словами, керівництво клубу не сприймало суспільні зміни 1960-х років.
До того ж, як зазначає Лейк, до 1980-х років комітет клубу складався виключно з чоловіків.
“Це були представники старого істеблішменту – люди з політичними зв’язками та контактами в інших елітних установах. Вони не були готові підтримувати зміни, які, на їхню думку, могли зашкодити репутації клубу”.
Автор фото, Alamy
Підпис до фото, Мода 1960-х диктувала одне, а Вімблдон – зовсім інше
На думку історика, “ставлення до зовнішнього вигляду жінок у Всеанглійському клубі було набагато прискіпливішим, ніж до чоловіків. Принаймні, саме жінок частіше критикували за те, що вони одягали”.
Людина, яка змінила тенісну моду
Черговий резонанс викликала справа у 1967 році, коли італійка Лея Періколі вийшла на корт у короткій сукні, також створеній Тедом Тінлінгом.
Його недарма називали “майстром Вімблдону”. Важко недооцінити вплив дизайнера на жіночу тенісну моду – фактично, протягом більшої частини ХХ століття саме він формував її розвиток.
Як зазначає Суніта Кумар Наїр у своїй книзі, з 1940 по 1980 рік 75% учасниць Вімблдону виходили на корт у сукнях від Тінлінга.
Вона характеризує його як “першого в історії кутюр’є, який повністю присвятив себе спортивному одягу”.
Автор фото, Alamy
Підпис до фото, У 1967 році Лея Періколі знову змусила Вімблдон говорити не про теніс, а про моду
Білий колір став символом Вімблдону невипадково.
Наприкінці XIX століття він асоціювався з достатком.
Як пише Кумар Наїр, “лише заможні люди могли дозволити собі купувати, носити та підтримувати білий одяг у бездоганному стані. Інші не мали ані коштів, ані прислуги, щоб мати окремий спортивний гардероб”.
Історик тенісу Крістофер Бауерс вважає, що з часом ставлення Вімблдону до білого кольору стало майже догмою.
“Спочатку це був просто традиційний колір тенісу. Але згодом Вімблдон зробив це правило обов’язковим, нав’язавши всьому спорту власне бачення традицій”.
“Вульгарність і гріх”
Марія Буено не була першою, кого на Вімблдоні критикували за одяг.
Ще у 1949 році американка Гассі Моран, яку таблоїди прозвали “незрівнянною Гассі”, спричинила справжній скандал.
Як пише Кумар Наїр, “мереживні шорти Гассі Моран змусили чиновників буквально почервоніти – вони заявили, що дизайнер привернув увагу до її ‘інтимної зони'”.
При цьому вона не порушила жодних правил щодо кольору. Керівництво клубу обурив лише той факт, що її одяг видався їм надто зухвалим.
Комітет навіть звинуватив спортсменку у тому, що вона принесла в теніс “вульгарність і гріх”.
Автор фото, Alamy
Підпис до фото, У 1949 році мереживні шортики американки Гассі Моран змусили чопорний Вімблдон почервоніти
Однак, можливо, найнепристойнішу поведінку демонстрували ті, хто спостерігав за грою.
Пізніше Тінлінг згадував: “Весь цей галас здійнявся через те, що її трусики можна було побачити приблизно раз на три хвилини… Вперше в історії фотографи почали лягати на землю заради такого кадру. Усі просто збожеволіли”.
Сьогодні, у 2026 році, масштаб того скандалу видається майже неймовірним.
Проте, як писала Times, Моран “прославилася не стільки своєю грою, скільки тим, що шокувала чопорний Вімблдон у 1949 році”.
Сам Тінлінг після цієї історії був виключений з клубу.
Хоча він співпрацював з організаторами Вімблдону ще з 1927 року, повернутися зміг лише через 30 років.
Скандали задовго до Буено
Насправді, історія модних скандалів на Вімблдоні почалася значно раніше.
У 1919 році француженка Сюзанн Ленглен відмовилася від корсета, нижніх спідниць, довгих суконь та капелюхів із широкими полями.
Натомість вона вийшла на корт у тогочасній сучасній сукні від Жана Пату з короткими рукавами та довжиною до середини литок – без нижньої спідниці.
Через 12 років іспанка Лілі Альварес зважилася грати у кюлотах (спідниці-штанях), створених дизайнеркою Ельзою Скіапареллі.
Через широкий крій багато хто спочатку сприйняв їх за спідницю. Лише під час одного з її фірмових стрибків стало зрозуміло, що це штани.
Дослідники пов’язують її сміливі модні рішення з її життєвою позицією – боротьбою за рівноправ’я жінок.
Правила лише посилювалися
У 2014 році Вімблдон ще більше посилив правила дрескоду: навіть бюстгальтери, трусики, бретелі, мереживо, підошви взуття та аксесуари мали бути майже повністю білими.
Однією з перших нові правила порушила Серена Вільямс, одягнувши фіолетово-рожеві шорти.
Зауваження отримав і Роджер Федерер: його попросили замінити кросівки Nike з яскраво-помаранчевою підошвою.
“За останні 20 років дрескод Вімблдону став неймовірно суворим”, – зазначає Крістофер Бауерс.
На його думку, “це насамперед стосується бренду. Вімблдон прагне асоціюватися з образом ‘тенісу в англійському саду’. Біла форма чудово доповнює смугасті газони, полуницю з вершками та всю цю атмосферу. Це частина іміджу турніру, і гравці повинні йому відповідати”.
Автор фото, Getty Images
Підпис до фото, Сукні Сюзанн Ленглен здавалися надто сміливими для Вімблдону 1920-х
Суніта Кумар Наїр вважає, що прагнення зберегти традиції нерозривно пов’язане з особливим образом тенісного турніру.
“Вімблдон оточений майже казковим ідеалізмом. Організатори дуже хочуть зберегти цей образ, який існує вже багато десятиліть”.
У своїй книзі вона так описує атмосферу турніру:
“У повітрі панує майже бібліотечна тиша. Над кортами лунає приглушений звук відкритих пляшок шампанського, пахне свіжоскошеною травою, а бездоганно біла форма гравців доповнює цю картину. Це – Всеанглійський клуб лаун-тенісу і крокету, пані та панове. Таким він був, таким залишається і, схоже, таким буде завжди”.